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中国电视纪录片创作50年——思维、形态与路径的轨迹变迁
轨迹变迁 电视纪录片
2009/11/10
中国电视纪录片从1958年诞生至今已经走过了50年的发展历程，它与中国电视一同成长，成为纪录社会变迁、审视现实生活的独特窗口，彰显出其独特的意义与价值。站在50年历史发展的节点上，回顾中国电视纪录片50年的发展轨迹，梳理其创作特征的变迁，有助于我们认清方向、开拓创新。
中西方纪录片种类比较及创作方式
创作方式 中西方 纪录片
2009/7/16
电视纪录片电视纪录片创作已有半个世纪的历史了, 以历史学、社会学、传播学的观点看，纪录片通过多种的纪实手段可以深刻地达到解释历史、分析现在、导向未来的作用。在中国,纪录片的发展被赋予更多的历史使命,大到政治、经济、文化,小到五行八作,三教九流,纪录片和专题片的审视再现了华夏社会的各个方面，它无疑是推动社会文明发展的一种重要传播手段。无论是在中国还是西方世界,电视作为一种廉价的娱乐消费手段,可以很轻...
中国电视纪录片的叙事转型
电视纪录片 叙事 转型
2009/5/15
中国电视纪录片从诞生的1958年开始到2008年，走过了50年的历程。这50年，中国电视纪录片对中国社会的发展起了重要的作用。50年历史的中国电视纪录片的叙事模式也发生了很大的变化：从事件实录到叙述，从意识形态化到人文化，从标准化到个性化……中国电视纪录片的叙事转型与中国语境的变化密切相关。
中国电视纪录片20年回顾
20年回顾 纪录片 中国电视
2008/4/17
时间：2002年5月27日下午
地点：北京广播学院国际交流中心C405多功能厅
高鑫 (北京广播学院教授)：
咱们隆重而热烈的“中国电视纪录片20年论坛”现在就开始了。这几天的会，每一天都有一个中心的主题，今天的中心主题是“中国电视纪录片20年回顾”，由我来主持。
这个会议筹备了半年，这半年期间，我们特意邀请了很多专家，围绕这些题目做了很充分的准备。比如胡智锋教授，是我...
本文就20年来中国电视纪录片创作理念进行了梳理，包括三个部分：一，创作理念的演递；二，创作理念的论争；三，我的纪实理念。
中国电视纪录片的责任与使命
使命 责任 纪录片 中国电视
2008/4/17
来源：人民日报
近几年，伴随着中国电视传媒改革的不断深入和电视传媒市场化程度的不断提高，电视纪录片这一被几代电视人所推崇的类型节目面临着相当大的压力和挑战。
一方面，从电视纪录片的生产、创作和研究来看，数量和质量都较以前有了相当大的提高，获得的国际、国内奖励也日益增多，电视记录的技术与艺术水平也有了相当的进步，相关的评奖活动、学术研讨也非常活跃。而另一方面，我们却不得不看到这样一个现实：在...
纪录片可以说是一个国家国民人文教育的一部分。但是，目前中国大部分电视台很少给纪录片安排独立的播出时间，更不用说在黄金时间段播出了。这实在是一个很大的缺憾。如今中国电视被分成了三大块，新闻、电视剧和娱乐节目。纪录片很少引起轰动。按照现在的状况，观众很难养成收视纪录片的习惯。虽然中央电视台的《东方时空》节目在探讨中国纪录片方面做出了一定的努力，但是，平心而论，大多数电视观众对纪录片的概念恐怕还是很生疏...
中西电视纪录片审美观念的价值取向
价值取向 审美观念 电视纪录片
2008/4/16
来源：中国新闻研究中心
21世纪，世界进入了信息爆炸的经济时代。信息资源共享与影像信息传播多渠道的市场经济，催化了具有“全球意识”精神文化产品的发育和流通。作为国际文化交流最具表现人类“精神自审”的电视纪录片，蕴含着中西文化审美观念的价值取向。
有学者称，西方文化是强势文化，需要警惕它的渗透；也有学者说，东方文化博大精深并将主宰21世纪。这两种说法各有千秋。目前，摆在我们面前的是怎样去探讨...
2006年中国理论文献纪录片研究
文献 纪实 国际化标准 走出国门
2008/3/19
2006年中国理论文献纪录片，普遍扩展了题材范围，采用纪实手法创作，重视文献的挖掘，注重细节刻画，并开始采用国际化标准创作，而主旋律纪录片走出国门更是一个惊喜。
建构认知域中的历史时空——兼论历史人文纪录片中“真实再现”手法的可行性
历史时空 历史人文纪录片
2008/3/19
对历史人文类纪录片来说，再现发生在过去的信息并进而清楚地讲述历史，历来是一个难题。传统的普遍做法是，由文献资料、空镜头配合富有文学色彩的解说词构成文本，更多倚重抽象的解说词来叙述历史，而本应具有丰富表现力、冲击力、感染力和渗透力的画面和声音元素，却显得苍白乏力，历史片段多少是面目模糊地进入了受众的认知领域。
然而，去年8月起每个周末在《东方时空》播出的30集系列历史人物纪录片《记忆》（今年又在中...
突围：冲出纪录片创作的误区
创作 纪录片
2008/3/19
中国纪录片第一次高喊“打倒解说加画面，走出纪录片创作误区”的年代，是二十世纪九十年代初。当时纪录片创作者们觉得，“以词为主，音乐打底”的制片方式，再也不能真实地反映我们这个时代，再也不能真实地表现人们的现实生活了。于是“以画面语言为主体，代之以同期声”的一大批纪录片问世了：《望长城》、《中华之门》、《毛泽东》等。十年过去了，中国纪录片的创作之路是不是一码平川，可以大步走下去了呢？纪录片创作者在思考...
有人曾对纪录片下过这样的定义：纪录片就是不加主观介入地，用摄像机对人物和客观进行原生态的纪录。于是我们就能在部分电视纪实作品中看到，人物行踪和一些现实事件被原汁原味地复制下来了。有一个典型的例子：片子要反映（纪录）理工大学杜教授一心钻研科学研究的事。片子开头只用了4个画面：摄制组走进理工大学，镜头一路跟拍到杜教授家楼下，又从一层跟拍到五层。然后编导敲503房间的门问道“杜教授在家吗”？老伴开门回答...
纪录片创作要有兴奋点
创作 纪录片
2008/3/19
为什么有的片子在看素材的时候兴奋不已，可是编出成片看的时候，确不过隐，原因就编导不会安排故事情节的兴奋点。
对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题就开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题，已经具备了作品兴奋点的雏形。
我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突；有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我们通常所说的“看点”，有了“看点”，才会有“播点”和“卖点”。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”...
我们在日常的纪录片拍摄中，经常会遇到偶发事件或突如其来的一件事，这个时候如果摄像师不及时开机，或者不认为是应该纪录的内容，就失去了一次很好的故事（情节）纪录。这就是我们平时所说的“即兴拍摄”。即兴拍摄，对纪录片的故事化纪录相当重要，一个好的摄像师会通过即兴拍摄，捕捉到大量的故事化情节和细节。反之则会失去这些好看的内容。
即兴拍摄，就是对突然发生的事物有所感触，临时发生兴趣而进行的创作。他不是漫不...
纪录片：平静平视平实
平实 纪录片
2008/3/19
近些年来，许多电视记者对纪录片的探索是孜孜不倦的，电视屏幕上呈现出的纪录片类别和风格越发多种多样。在这种浓厚的探知术的氛围中，诞生了许多或意蕴深刻或情节自然或富有新意的不错的作品，给我国纪录片的发展提供了不少值得研究与关注的课题和内容。但是尽管如此，审美欣赏品味日益提高的电视观众仍未显示出我们所期望达到的热度及反应，似乎对于我们的付出并不十分领情，有的观众还列数一些电视纪录片“口号大”“水分多”“...