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试论接受美学视角下的网络涉案剧叙事特征
网络涉案剧 叙事情节 叙事节奏 叙事人物
2018/11/19
专业严谨型涉案剧是受众与创作者交流的过程。选题紧贴社会热点，容易激发受众对作品的接受心理，从而完成作品与读者的接受视域架构。作为一种新媒体艺术，它有其独特特征：扣人心弦的叙事情节、互联网传播语境下的快节奏叙事和叙事人物的二元对立之美。
20世纪中期以来，接受美学是世界上文学方法论研究中被讨论最多、影响最大的理论之一。它赋予读者以中心地位，强调文学作品的开放性接受过程，即读者对文学作品的经验。文本只有在被阅读时才会被唤醒生命，而唤回的生命并不是原来的生命。作品的意义是文本和读者相互作用的结果。文学阐释是一种理解或领会的艺术，积极的理解过程是创造意义的审美体验。对一部过去作品的理解就是今昔对话，以达到今昔审美经验的融合。不管是康士坦...
20世纪中期以来，接受美学是世界上文学方法论研究中被讨论最多、影响最大的理论之一。它赋予读者以中心地位，强调文学作品的开放性接受过程，即读者对文学作品的经验。文本只有在被阅读时才会被唤醒生命，而唤回的生命并不是原来的生命。作品的意义是文本和读者相互作用的结果。文学阐释是一种理解或领会的艺术，积极的理解过程是创造意义的审美体验。对一部过去作品的理解就是今昔对话，以达到今昔审美经验的融合。不管是康士坦...
接受美学在内地的转述译介和话语建构
主体间性 话语分析 研究范式
2012/11/20
接受美学在内地三十年的传播历程，经历着转译、转述评介，再到结合传统诗学资源，进行本土化再造的演化过程。然而汉语知识界对接受美学的接受，也体现着选择性的疏离，即存在着重视批评实践而轻原理研究，关注前期论述忽略后期修正，缺乏对其主体间性内核的正面论述等问题。而发掘并吸收其主体间性诗学思想，有助于促进中国现代美学进行主体间性转型。
毫无疑问，我们的大部分文学知识来自文学教科书，我们经常习惯于毫不犹豫地接受文学专家或文学机构对作品的阐释和定位。即使如此，我们仍然发现阐释的不可确定性：所谓仁者见仁，智者见智，诗无达诂，文无定评。同一部作品，不同的文学史会有不同的说法，不同的读者会有不同的见解，甚至同一个读者在不同的时期也会有不同的发现。一千个读者就有一千个哈姆雷特——并非无稽之谈。如此，我们必然要遭遇这样的问题：作品到底有无...
走向新历史主义：接受美学的转向
新历史主义 接受美学
2007/8/29
回顾二十世纪后半叶西方接受反应文论的诞生与发展，我们看到它在20世纪文学理论与批评中所具有的鲜明特征，所产生的巨大幅射作用和它的极其顽强的生命力。八十年代中后期以来，面对世纪之交的新的文化转折，接受反应文论再度转移，汇入了新历史主义的文化思潮之中。
世纪之交：新的历史性转折
风云变幻、潮起潮落。八十年代中期开始，一种新的文化批评思潮逐渐兴起，展开了世纪之交新一轮历史性的文化...